文化遺產(chǎn)實(shí)現(xiàn)驚艷重生

　　“主琉田窯造青器，粹美冠絕當(dāng)世”“哥窯多斷紋，號(hào)曰百圾碎”，宋代五大名窯之一哥窯因生產(chǎn)黑胎青瓷而留名于世。然而，讓人扼腕的是，在近200年時(shí)間內(nèi)，人們已無緣親眼見到這種絕美的黑胎哥窯開片青瓷。

　　“最近的10到20年，中國(guó)的餐桌上重新看到了青瓷的身影，在這個(gè)青瓷復(fù)興的時(shí)代，我們就想能不能借助科技手段，把青瓷的復(fù)興更推進(jìn)一些？”邱春林回憶道，通過研究南宋殘片，人們發(fā)現(xiàn)青瓷中有一個(gè)種類格外特殊，“這種黑胎哥窯青瓷就像夾心餅干一樣，它的胎特別薄，內(nèi)外兩側(cè)的釉質(zhì)卻極厚。在薄薄的黑胎上發(fā)出的青色格外溫潤(rùn)，達(dá)到了中國(guó)文化一種審美的極致體驗(yàn)�！�

　　然而，這種驚世艷俗的美卻極難得到。黑胎上發(fā)出青色不是那么容易，如果鐵元素過高，釉色容易發(fā)黑�！澳纤沃�后，哥窯就停燒了，因?yàn)閼?zhàn)亂等各種因素，掌握這個(gè)技術(shù)的老藝人沒有實(shí)現(xiàn)很好的傳承。后來歷朝歷代雖然都有復(fù)燒，但是均未成功。現(xiàn)在人們只有憑借南宋的瓷器殘片，才知道黑胎哥窯有多美。”邱春林說。

　　2013年，文化部正式將“黑胎哥窯開片青瓷復(fù)燒工藝研究”列為國(guó)家文化科技提升計(jì)劃項(xiàng)目之一，獲得了多家科研單位的響應(yīng)，最后確定由龍泉市正聰青瓷研究所來承擔(dān)。

　　利用現(xiàn)代先進(jìn)工藝設(shè)備，工藝美術(shù)大師毛正聰提出了一套系統(tǒng)有效的青瓷科研方法與實(shí)驗(yàn)方法。他采用X射線熒光光譜分析儀技術(shù)，對(duì)其胎、釉進(jìn)行化學(xué)組成分析，還原并改良了與南宋黑胎哥窯開片青瓷外觀特征相近的坯料配方。南宋黑胎哥窯開片青瓷薄胎厚釉，釉比胎厚，因此施釉工藝尤為關(guān)鍵，毛正聰采用多次施釉法，包括浸釉與噴釉兩部分，運(yùn)用梭式窯緩慢燒制出釉色，將鐵胎黑色質(zhì)地全面覆蓋，最終燒出了釉面溫潤(rùn)類玉、細(xì)膩雅致的青瓷。

　　“我記得項(xiàng)目驗(yàn)收的那天，復(fù)燒出來的黑胎哥窯青瓷放在桌面上，十分驚艷，讓人有一種穿越歷史的感覺。不同于西方人對(duì)玻璃質(zhì)感的追求，這種瓷器散發(fā)著中國(guó)人所追求的溫潤(rùn)如玉、內(nèi)斂含蓄之美�！北幻篮谜痼@的表情再次浮現(xiàn)在邱春林的臉上。

　　哥窯復(fù)燒，讓人看到科技手段正是喚醒沉睡文化遺產(chǎn)的靈丹妙藥，借助先進(jìn)的技術(shù)、設(shè)備，許許多多的文化遺產(chǎn)也許將重獲生機(jī)。而上文所提到的織錦則是文化遺產(chǎn)在另一種意義上的“復(fù)活”，科技手段改變了傳統(tǒng)織錦的面貌，讓她走出了博物館，走進(jìn)了市場(chǎng)，走進(jìn)了千家萬戶。

　　“運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)碼仿真彩色絲織技術(shù)，讓現(xiàn)在織錦的顏色豐富多變，這是傳統(tǒng)工藝難以望其項(xiàng)背的�，F(xiàn)在織錦的創(chuàng)造達(dá)到了高度自由化，很多意想不到的圖案都可以生產(chǎn)出來。”文化部文化科技司副司長(zhǎng)李蔚說，運(yùn)用這種技術(shù)能夠把清明上河圖、富春山居圖用織錦的方式做出來，甚至可以完整地織出人物肖像，表現(xiàn)力非常豐富。在成衣制作中，現(xiàn)在織錦還可以為客人實(shí)現(xiàn)真正意義上的定制，為每一件旗袍定制專屬的布料。